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D DORIAN BALLAD 1 HOUR BACKING TRACK

1,819 views · Published 5 November 2016 · 1:07:18 · Indexed 23 October 2026

Channel: Sebastien Zunino · 2016 · Music

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Le mode dorien peut se référer à trois notions très différentes mais interreliées : celle de l'harmoniai en Grèce antique (comportement mélodique caractéristique, ou gamme associée) ; celle médiévale de modes musicaux ; ou, plus communément, celle de gammes diatoniques modernes, correspondant aux notes bécarres de ré à ré (justifiant ainsi son nom de mode de ré), ou n'importe quelle transposition de celle-ci, par exemple la gamme de do à do avec un sibémol et un mibémol.

Le mode dorien grec (genre enharmonique) de mi, divisé en deux tétracordes. 

Le mode dorien grec (genre chromatique) de mi. 
Le mode dorien (proprement harmonia ou tonos) est nommé d'après les Grecs Doriens. Appliqué sur une octave complète, le type d'octave dorien a été construit sur deux tétracordes (segments de quatre notes) séparé par un ton, partant du hypate meson jusqu'au nete diezeugmenon. Dans le genre enharmonique, les intervalles dans chaque tétracorde sont quart-de-ton/quart-de-ton/tierce majeure ; dans le genre chromatique, demi-ton/demi-ton/tierce mineure; dans le genre diatonique, demi-ton/ton/ton. Dans le genre diatonique, la séquence au-delà de l'octave est la même que celle produite en jouant les notes blanches du piano en montant de mi à mi : mi fa sol la | si do ré mi1, une séquence équivalente au mode phrygien moderne. Disposer un ton isolé en bas de la gamme suivi par deux tétracordes conjoints (de sorte que la note supérieure du premier tétracorde est aussi la note inférieure du second), produit le type d'octave hypodorien ("sous-dorien") : la | si do ré mi | (mi) fa sol la. Disposer les deux tétracordes ensemble et le ton isolé en haut de la gamme produit le type d'octave mixolydien, une séquence de notes équivalent au mode locrien moderne2.

Mode dorien médiéval
L'Église byzantine primitive développa un système de huit modes musicaux (l'octoechoi), qui servit de modèle pour les théoriciens européens médiévaux du chant quand ils développèrent leur propre système de classification modal dès le ixe siècle3. Le succès de la synthèse occidentale de ce système avec des éléments tirés du quatrième livre de De institutione musica par Boethius, créa la fausse impression que l'oktōēchos byzantin fut directement hérité de la Grèce antique4. Initialement utilisé pour désigner un des traditionnels harmoniai de la théorie grecque (un terme avec des significations variées, dont le sens d'une octave constituée de huit tons), le nom fut emprunté (avec les six autres) par le théoricien du iie sièclePtolémée pour désigner ses sept tonoi, ou clefs de transposition. Quatre siècles plus tard, Boethius interpréta Ptolémée en latin, avec encore le sens de clefs de transposition, et non de gamme. Quand la théorie du chant a été formulée pour la première fois au ixe siècle, ces sept noms plus un huitième, hypermixolydien (plus tard changé en hypomixolydien), furent encore réappropriés dans le traité anonyme Alia Musica. Un commentaire sur ce traité, appelé le Nova expositio, donna le premier son nouveau sens comme celui d'un ensemble de huit types d'octave diatoniques, ou gammes. Dans la théorie médiévale, le mode dorien authentique pouvait inclure la note sibémol "par licence", en plus du sibécarre5. La même échelle, mais démarrant à une quarte ou une quinte en-dessous du mode final ré, et se prolongant une quinte au-dessus (ou une sixte, en terminant sur un sibémol), fut numéroté comme le mode 2 dans le système médiéval. Il s'agissait du mode plagal correspondant à l'authentique mode dorien, et était appelé le mode hypodorien6. Dans la forme non transposée en ré, dans les formes à la fois authentique et plagal, la note do est souvent réhaussée à dodièse pour former un ton maître, et le degré variable de sixte est en général le sibécarre en montant et sibémol en descendant7.

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